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《群鸟》观后感
今天聊一部怪电影，希区柯克导演的《群鸟》。
（女主颜值这么高，还要什么海报？）（女主颜值这么高，还要什么海报？）
旧金山某小鸟商店内，白富美丹尼斯偶遇男主米契。随后，丹尼斯以送礼物给其妹妹为由，自驾来到米契小镇老家。
就在此时，小镇居民开始受到鸟类无差别的、规律性的攻击。一波袭击过后，米契驾车带着丹尼斯和家人逃离了小镇。
《群鸟》怪在三个地方：
配乐音效怪：影片没有配乐，除了鸟叫声、翅膀扑棱声之外，影片也没有其他的音效；
作品类型怪：它独立于希区柯克常见的作品类型之外；
情节结局怪：和鸟灾相关的谜题均不提供答案，结局则完全开放。
先说配乐音效上的怪。
黑泽明曾这样强调音效之于电影的作用：
电影的声音不仅能加强，而且会数倍地放大影像的效果。
而在《群鸟》中，除了真鸟、假鸟的嘶叫声和翅膀扑棱声之外，影片再无其他音效；希胖子也完全放弃了使用配乐进行气氛烘托。
（就是这么傲娇~）（就是这么傲娇~）
在某些镜头，配乐的缺席并没有减弱影像效果。希胖子利用场面调度和剪辑，依旧成功地营造了紧张的气氛。
最令影迷津津乐道的，应该是女主丹尼斯在校外的这一幕。
米契母亲莉迪亚因担心小女儿在学校的安危，让丹尼斯前去照看。丹尼斯驾车赶到学校，进入教室，老师示意其稍等。
丹尼斯在学生们朗朗的歌声中漫步到教学楼外，在一堆运动健身设施前，她坐下。
丹尼斯坐在右侧靠近景框的位置，画面明显右侧过重，左右失衡，左侧的空白似乎在等待什么东西进入。
果然，一只乌鸦从左侧悄悄飞入，停在了设施上。同时，对此浑然不知的丹尼斯打开皮包，拿出香烟。
学生轻快的歌声在继续，镜头对准丹尼斯，她点燃了香烟。
紧接着，镜头在设施和丹尼斯之间轮流切换。
并且，设施上的乌鸦越来越多，丹尼斯的景框也越取越紧。她神色紧张，不断回头往教学楼方向张望。
丹尼斯紧张学生，我们更紧张丹尼斯：群鸟大军又杀到了！快跑！
终于，丹尼斯抬头看见了一只乌鸦。画面变为一个主观镜头，跟随这只乌鸦转了小半圈。
当镜头再次切到设施时，上面已经密密麻麻地站满了鸟！
更紧张的时刻来了。
一脸惊恐的丹尼斯快步走向学校，学生歌声渐弱，老师的声音传来：孩子们把书放好，站在桌子旁边，准备好了就出去外面休息一下。
去外面？这不是送羊入虎口吗？
丹尼斯走进教室时，老师已经把门打开，准备让学生出去
（学生们会遭受攻击吗？这个谜底等你自己揭晓吧。）
很刺激吧。没有配乐，也能拍得如此摄人心魄。
但有些镜头，配乐和音效的缺席，却使影像效果大打折扣，甚至产生反效果：不紧张，甚至有些搞笑。
打折扣的，是米契母亲莉迪亚发现农场主死于房间内的这场戏。
镜头从死者的全身切到半身，再切到两眼空洞、布满血迹的脸部特写。惊悚的气氛有了，但镜头的切换少了音乐的配合，总感觉欠了那么点意思。
不知道希胖子在这里为什么不模仿学校外的片段，使用画外空间的声音作为配乐。
打个比方，莉迪亚进入房间前交谈的那个男人，他可以恰好正在打铁或修车，制造出比较规律的金属撞击声。在莉迪亚进入房间后，将死者的三个镜头踩在声音上剪辑。
反效果的，则是餐厅外加油站爆炸的这场戏。
汽油被意外点燃后，火势顺着地上的轨迹蔓延。镜头在不断靠近加油站的火焰和女主表情间来回切。
这段戏真的非常奇怪。
或是因为少了配乐的加入，或是因为女主表演过于浮夸，总之，我看了不下三遍，每遍都想笑不信你自己看：
再说作品类型上的怪。
[emailprotected]/* */ 指出，希区柯克胖友一生导演、监制的59部电影，大致可以分为四类：
心理悬疑：《深闺疑云》、《蝴蝶梦》；
谋杀悬疑：《房客》、《电话谋杀案》、《迷魂记》；
间谍悬疑：《三十九级台阶》、《西北偏北》；
变态心理：《爱德华大夫》、《惊魂记》。
而《群鸟》作为一部动物灾难片，显然并不归属于以上的任何一类。
最后，是《群鸟》在情节和结局上的怪。
《百年孤独》的作者马尔克斯说：
每篇好小说都是这个世界的一个谜。
套用这句话，每部好电影也都应该是这个世界的一个谜。
《群鸟》就是一部充满了谜题，却不提供任何答案，任性地折磨观众的电影：
为什么鸟类的攻击如此具有规律性？男主和家人是否能成功逃脱？小镇上其他居民的情况？
而影片最大的谜题则在于：象征自由和平、本性温顺的鸟，怎么会突然袭击人类？
关于这个问题，[emailprotected]/* */ 的观点获得了最多认同：
鸟类攻击人类，与片首人类囚禁、买卖鸟类呼应，反映的是大自然的复仇。
以上，就是《群鸟》的三个怪异之处。
但怪当然不意味着不好。
就像生活中，我们会说某个人怪，更多情况下，我们其实是在表达：这个人特别，与众不同。
况且，《群鸟》的怪，怪得有原因
希胖子的生死手是剪辑和运镜，配乐不过是他电影里的加分项。要知道，《惊魂记》里那段举世闻名的浴室凶杀，他本来可是没有打算使用额外音效的；
《群鸟》拍摄于1963年。资料显示，64岁的希胖子拍摄此片的目的，是希望超越自己的里程碑作品《惊魂记》。想要超越经典，自然需要跳脱固有的条条框框；
而关于影片的种种未知，那其实是一位导演所能给予观众的最佳礼物。
毕竟，没有什么是比未知更加迷人的了，你说对吗？
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