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三毛是一个至真之人，在她的眼中，一切事物皆有生命皆有灵性，每个物件都融进了无数的情无尽的爱。其实并非这些景这些物本身有灵有性有情，实在是因为三毛本是个特别灵性而又纯情的奇女子，所以只要是她所中意的物件，都在三毛的笔下有了生命，在她的眼中有了感情，在她的心中有了寄托。
三毛的收藏十分庞杂，但都不显凌乱，每份收藏品都能显出三毛的超凡不俗。这些藏品既有女性的细腻温情，又能看出三毛性格中的粗放爽练。
三毛是个至性的女子，她不喜欢现代工业品的千物一面，她的所爱可能也不为我们一般的俗人所接纳。一块石头、一个破瓦罐、一付骆驼头骨、一个别针、一具锈迹斑驳的茶壶、一架非洲的传统皮鼓这些很普通甚至有些另类的东西，在三毛的眼中都充满了灵性都鲜活又可爱了，越是原始的古朴的纯净的东西越深得三毛之心。我读着三毛笔下的这些宝贝，都会禁不住眼中的润湿，这些自然纯粹的东西随着时代的发展在生活中越来越少了，家庭中的现代化产品却又越来越多了。每天在城市的喧嚣中挣扎，能不为现代生活所羁绊，而认真去追求那种悠然，去体会那份纯真，去感悟那丝淳朴，让我这样依然在城市的旋涡中浮沉的俗人羡之无垠了。
三毛到过很多地方，既去过发达的欧美，也走过落后荒凉的撒哈拉，但洗尽铅尘之后，三毛终归自然。衣，简单大方洁净朴素即可；食，既可山珍海味鲍鱼龙虾，也能吃一个周的黑面包白水煮蛋而不以为苦；住，三毛能住豪华别墅也可居陋室安之若素，但无论在什么地方，哪怕是极其干旱缺水的撒哈拉里居住，三毛的居室里也一定是生意盎然的；行，三毛比较奢侈一些，因为生*动，所以必不可少地就多了一匹白马，在撒哈拉的日子里，虽然身缠疾病环境恶劣，但这也拴不住三毛，整个撒哈拉沙漠里几乎到处都留下了三毛的踪迹。三毛的很多收藏也正是在这东奔西走中不经意或是刻意淘来的。
看过了欧美的繁华，也习惯了非洲的荒蛮，千帆过尽之后，三毛依然固守着那份恬静淡然，这并非三毛古板守拙，实是三毛性情之中的那种国人固有的田园情怀使然。不要说三毛生性真情，本性就向往自然追求真实，后来经历了痛丧荷西的变故之后，三毛更是看淡一切，金钱、器物、衣物收藏，都乃身外之物，一切都随心随性随情随遇而安随心所欲，缘起随缘，缘去随性。
三毛是个随性之人，荷西更是一个性情豪爽的大侠，所以两个人的结合便产生了无数的乐趣。两个有着真爱真知真性情的人，在家静处时，各执所好各得其乐，二人世界温馨温暖温情；走入自然，两个人又都能为大自然所陶醉，玩他个天翻地覆不亦乐乎，儿时就顽劣不羁的两个人又能重拾童趣尽享童乐了。
在三毛所写的众多宝贝中，我最喜读也最读不厌的有两篇《娃娃国娃娃兵》、《亚当和夏娃》。
《娃娃国娃娃兵》在我读来有很多的酸涩与失落。人的一生有很多的错过，而有些错过是再也无法的弥补的。有的人，惊鸿一瞥之后便天涯相隔，永难再会，错过了永不可得；有些话，在腹内也许打了三千遍的稿子，可最终真正面对却难以启齿，错过了就永不能说；有些情，一旦别了，哪怕肝肠寸断也难再圆，错过了就永远不可复。我相信三毛在写娃娃兵时一定有很深的内疚和遗憾在其中的。三毛和荷西短暂而又愉快的婚姻生活可以用居无定所飘泊无踪来形容。荷西的工作不稳定，三毛的收入也不稳定（三毛更多靠写作谋生），这一方面增加了两个人的阅历长了两个人的见识，但另一方面也使三毛和荷西的生活多了些坎坷，甚至经常会陷入困境。三毛在洒脱之余还保留了一点我们中国人量入为出的保守，而荷西则更多了些李白的千金散尽还复来的潇洒与豪迈。相遇娃娃兵时，正值荷西失业租居在加纳利群岛坐吃山空的日子。荷西是个不当家不知柴米贵的主，他随性惯了，喜欢什么想要什么都会毫无顾忌。而三毛因为是财务大臣，不得不节衣缩食，尤其在拮据的日子里，那些可有可无的东西更是不舍一文的。其实，三毛和荷西一样，一眼就相中了那一组最大的二十三个一套的娃娃兵，三毛对那组艺术品的喜爱丝毫不亚于荷西。且还是三毛先看到又去撺掇荷西的，以三毛对荷西的了解，一定会知道荷西一定要去看，看了荷西一定会喜欢，喜欢了荷西就一定要买，要买荷西就一定会买最好的，而三毛明知道当时的境况又不允许他们率性而为，但三毛又不想错过与荷西共享乐趣的机会，所以还是两个人一起去看了。最后的结果是，荷西就象是一个看到自己喜欢的玩具而父母又无力购买的孩子（这又让我想到了电影《长江七号》中的那个孩子周小迪），一步三回头恋恋不能舍之。最终荷西错过了对娃娃兵团的拥有，这一错过就是永远。等到后来三毛有能力去买这样的娃娃兵的时候，娃娃兵已不再有，一憾；彼时荷西已逝，二憾；三毛和荷西已是阴阳两隔，而荷西终其有生也念念不忘娃娃兵团而终不能得，三憾，且为三毛之终身之憾。娃娃兵团的故事让我明白了珍惜今天，珍惜拥有。三毛常常，在深夜里，我在灯下把这一群小娃娃排列组合，幻想先生在另一个时空里也在跟我一同扮家家酒。我想，三毛写到里时一定泪如泉涌的。我的眼里此时也已汪满了泪水。
每个家庭都难免家长里短锅碗瓢盆，俗话说一个锅里搅稠稀，哪有锅不碰着碗的时候。并非没有夫妻相敬如宾举案齐眉的，但我更欣赏三毛荷西式的夫妻之道。
《亚当和夏娃》从进入两人眼帘伊始就展现了两个人平日的各执己见。
如果他是亚当，那时候上帝并没有给他胡子刀，他的胡子不会那么短。三毛说。
这个时候亚当才造好了不久嘛！还没有去吃禁果呢。荷西说：你看，他们还不知道用树叶去做衣服，以此证明
吃了禁果还不是要刮胡子。三毛说。
在一个小地摊前面，对着摊中的一男一女两个小人儿，两个大人已开始了有趣的纷争了。
当这两个小人儿走进三毛和荷西的家里后，它们又见证了三毛和荷西两夫妻的幽默与恩爱。两个人吵架时，荷西就会让两个小人儿背对背；和好的时候，两个小人儿又会贴着，面对面。一会儿小人儿面朝上，一会儿小人儿面朝下，一儿儿小人儿又会脚对脚。两个大人的阴晴喜怒，局外人不用参与，单看两个小人儿的姿态，就会了然于胸。两个本来就心中有爱的人，经过两个有趣小人儿的演绎，生活中平添了许多乐趣，爱情中多了许多情趣。及至彼时，荷西已逝，三毛卖掉海边的房子回台湾时，三毛没有让自己的爱人孤独留守，她不忘轻轻地对着小人儿说：好丈夫，我们一起回台湾罗！
三毛深爱着荷西，荷西亦然。两个人经历过长恋，有过分离，经过战乱流离后的重生，也一起走过生活的困顿艰难。他们的爱绵绵久长，他们的爱历久弥坚。
三毛笔下的一景一物都饱含着从内心溢出的爱，这种爱有对创造者的感激，有对物品本身的喜爱，也有对自己要赠予人的关爱。你在三毛笔下体会是浓浓的真情，脉脉的温情。可谓是真情无处不在处处在，一草一木总关情哪！
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