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梦有时会带我们窥见与现实有差异的另一个世界。江户川乱步小说集合集中的第三卷。《人间椅子》是这一卷的内核故事，除却电影在动漫“乱步奇谭”中也有相对应的改编故事，可见其经典程度。看完了电影感觉电影和原作差别非常巨大，电影更偏向于揭露一种社会现象和人心轨迹的文艺片，早已经脱离了恐怖片或者推理片的范畴。可惜网上资源很少，费尽心思找到了片源，像素实在是感人。但是依然不妨碍我再安利一次电影所展露的内核的精彩。同样的包括《毒草》、《蒙面的舞者》也是在一定程度上更侧重于嘲讽一种社会现象。这应该是一个文学家通过文字展现的社会责任感。《带着贴画旅行的人》是唯一一篇温情的故事了，对哥哥的爱恋默默支持的弟弟。为爱痴迷而跃然入画的哥哥的人物形象倒是和,《牡丹亭》的故事很相似，情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也。《火星运河》这一篇事实上不懂乱步想要表达的内涵，可能只是属于意识流的表达。虽然最后也还是有一定的反转。剩下的故事，除却《目罗博士不可思议的犯罪》算是本格推理以外，几乎其他的都是社会变革推理。着重表述的内核应该是在人心的变态阴暗上。可以感受到故事的中心更偏向于人物之间情感和思维变化或者更详细的说是人物变态的有别于社会常人的心态的表现，也更多的着墨在人物描绘上。通过人物的心理、语言、动作来推动故事发展，或者直接展露出一个时代下的人性。对于故事的剧情反而不怎么在意了，基本上都可以猜出来会是什么样的结局，但是也是在看江户川乱步的描绘中即使知道了结局，依然会感到毛骨悚然，不寒而栗。人心到底可以有多可怕？一个人执念到一个地步到底会是什么样子？这些看起来极度哲学性的问题通过江户川乱步的故事一点点展露了出来。人的脑洞深不可测，会做出多么夸张的事都不奇怪，也都很正常。但是依然不妨碍我说上一句：这些故事真的有够变态的可以的。对于喜欢看缜密的逻辑推理来揭开谜底的我来说，这些故事更好像是志怪类故事合集。倘若我不知道这是江户川乱步的作品。而是在《故事会》、《读者》这样的杂志上看到这些故事，我已经会把他归类到《聊斋志异》、《阅微草堂笔记》这一类中，就好像在看《世界奇妙物语》。充斥着怪诞、惊悚和恐怖的画面一次次的在脑海闪烁。无怪乎说日本著名的恐怖漫画家伊藤润二在很多场景的构思上也是从江户川乱步的小说中寻找到的灵感。p.S.这一本书中的人物名字：阿花、阿势这类的是在是随意的可以。这一点上东野圭吾做的可就有市场多了。
猎奇，畸心，我的风格ヾ(≧∪≦*)ノ〃
没有被禁真是显示了文学作品进步的广阔容纳性，幸好我文学素养不高，要不然，我可能看着看着会抑郁…
乱步以地狱之眼观望人间，以无间手笔刻画泥犁[骷髅][骷髅][骷髅](在流行与被禁的边缘试探(´ . .̫ . `))
读完了整本作品，由衷的为江户川乱步的想象力和卓越的描写功底所折服，细节刻画太深刻，有时候感觉深刻的有点可怕。我本人很喜欢惊悚悬疑类的作品，这在他的很多作品中都有体现，《人间椅子》《跳舞的一寸法师》《毒草》《烟虫》等作品中所展现出的写实般的描述，可怕的怪异的想象力可能会给人带来不适感。惊悚与恐怖有多大的区别我无从分解，但是回过头来细细思索这种感觉背后的意图，总感觉他想要表达什么，我猜想很可能是与他早年间经历太多的职业变故有关，经历了二战的他目睹了太多人世间的悲欢离合，艺术来源于生活，底层的劳苦大众终究是时代真实的写照，这其中不乏悲惨与恐惧，邪恶与善良，还与一点无奈的叹息交织在一起，这也许就是江户川乱步所要表现的真实！人常说医者仁心，那么做为医治心灵的文学大师也应该是一样的！黑暗给了你黑色的眼睛，你却用他来寻找光明！n
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