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虽然《月亮与六便士》是毛姆最出名的小说，我却在阅读它前先读了《面纱》和《刀锋》。在这两本书中可以感受到他总是用朴实的语言道出人性的复杂。他用不带有个人评价的叙述，将每一形象直白的，鲜活地展现在你面前。书中人物人生的曲折，命运的捉弄，总是牵动着读者的心。
总说要感受一位作者在作品中真正注入的力量就要应当看看原著，因为母语的描写总是最贴近作者本身思想的。这次读英文版的《月亮与六便士》，能够更加深刻地感受到毛姆富有个人特色的文字风格。如果把文字的描述转换成一幅画的话，毛姆的作品绝对是一幅幅鲜亮明快的油画，用饱和度最高的颜色，最夸张的表情，讲述着最大胆与鲜活的故事。为他对于人物的塑造，对于画面的描写，带有着最纯粹的真实的力量。
《月亮和六便士》通过年轻作家“我”的所见，和我追寻思特里克兰德足迹到塔希提岛所闻构成。
有地位，家境优渥的证券经纪人思特里克兰德，四十七岁时抛下妻子孩子，似乎毫无征兆的投入并痴迷于画画。一个人跑到巴黎从头学画，经常入不敷出，多次在狭小的画室里在濒死的边缘试探。到处流浪，有时靠借贷活着，一有点钱便又投入作画中。
他似乎对美和自由有着无穷的热情与近乎强迫的完美主义。他像一个狂热的教徒，又像一个单纯的孩子。他不愿被爱情束缚他的自由的灵魂遨游宇宙的梦想，坚决甩开狂热的追求者。直到他落脚在塔西提岛，与土著女孩爱塔，过着自给自足幕天席地的自由生活。他爱极了这里，这个能让他看到水面破碎的光影，能让他听到沙滩动物的窸窣的地方。他爱极了这里的生活，宁愿到死都生活在这里。
爱塔不打扰他创作，塔西提岛又滋养着他的灵感。他的创作达到了一个新的高峰，画作既饱含着肉欲感，又充满着激情，在这肉欲与激情交织中还蕴含着某种令人恐惧的因素。把对自然的神秘体悟展现出来，表现了令人惊骇的最原始的东西。
即使得了麻风病，即使双目失明，依然画了满屋壁画。
他绘画似乎只是为了自己的情感抒发，他似乎不在乎究竟能够留下什么。他只是这样活过一场，死后让妻子亲自烧了住的房子，他走了，活的轰轰烈烈，死的干干净净。
读这本书，对我来说最有冲击感的画面莫过于，在太平洋岛屿的丛林深处，一间简陋的小屋里，被麻风病毁容的老人坐在画作的墙边，听着颜色——是的，他已经失明了，只能“听到”颜色，“goldforhighnotes,blackforlownotes,whiteforbreeze,redforscream.Thescene”。正如失聪的贝多芬心中仍有旋律，失明的查理斯眼中仍有光芒，艺术总在艺术的人能感受到的地方跳动。
理想与现实的矛盾，每个人都有不同的选择，毛姆的文字就仿佛在拷问我们每一个阅读者，我们是像菲利普那样，不断调整航向，找到理想港湾；还是像拉里那样穷其一生，找寻人生的意义：我走遍世界每一条路，只为找寻灵魂中的星辰。思特里克兰德选择了人迹罕至的一条路，像蜜蜂追逐花朵一样，哪怕绕地球六圈，也甘之如饴。只是因为喜欢，所以义无反顾。
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