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《山田孝之的戛纳电影节》是一部由山田孝之、山下敦弘和室毅等主演的喜剧，该剧首播于去年年初，该剧剧情丰富，精彩纷呈，网友们对这部剧也是给出了一致的好评，一起去看看吧！
用伪纪录片的形式，说了一个演员想制作一部电影，拿到电影界的最高荣誉，戛纳电影节金棕榈大奖。
山田孝之有了这个念头，找到了导演山下。说自己已经成立了一个山田孝之戛纳影视公司，然后找了个故事，根据美国的一个真实案例改编。这种题材，比较容易受到关注。导演此刻还是不敢相信，让他更不能过相信的还在后面，请了个十二岁的芦田爱菜来主演。
这就有了荒诞感，是一本正经的恶搞。为了得奖，亲自和导演去听去过戛纳的人，看戛纳选片的标准。电影恐怕说中了很多影视制作者的心声，有不少是奔着获奖去的。奥斯卡也不意外，每年也有专门为它拍的，那种四平八稳，不过不失的电影。
昨晚看完了，更像是一个演员怎么从偏执，到最后和自己和解身上。他才是绝对的主角，这也是本剧要表达的主题。主要说的，还是一个电影拍摄的过程，一个失败的电影是怎么最终失败的。
从一开始就是一个妄想，拿标志性的奖。做的事和想要达到的目标却有极大的偏差，正是这份偏差，有了戏剧性。一开始看，会觉得搞笑，到后来好不容易找到了资金，找各种不靠谱的演员，又为失败埋下了伏笔。到与河濑直美的见面，那是一个节点，给他们造成了打击。一是，芦田爱菜这么小，适合演这种人伦惨剧吗？一是，你为了获奖拍，是你真正想拍的事吗。
到后来越来越沉重，很多电视剧也是这样，无论国产剧还是美剧，越是深入挖掘，就越是容易发现不易。太烂的国产剧不值一提，生硬搬造的剧情不值得（）看。即使剧里的山田孝之以自己的身份出现，用他的明星身份去拉投资，以往的合作伙伴也要以能否有盈利空间，是否有完整剧本。长泽雅美也要考虑，全裸出镜是否值得，这部戏是否值得，还有观众想看的是什么。
从对方的角度一看，他们的拒绝挑不出毛病。换别人在那个位置，一样还是拒绝。最后山田孝之炒掉导演，导演愤怒的点燃了那个巨大的雕塑。这个都是山田孝之道原因，拍摄时的肆意妄为，什么也不给说，什么情况导演也不知道。开始就是错误的，初衷不对，题材不对，内容不对，选角也有问题。所以一路走来才那么困难，每一步都是困难。
这是一个完美的失败案例，所以成功的作品那么多，也就不奇怪了。
观后感看完不马上写的话，有空再写的可能就非常小了。
刚刚看完《山田孝之戛纳电影节》，没想到是这样的结尾。冲着芦田爱菜看的，之前不认识山田孝之。最后几集的冲突里，我还挺好奇爱菜酱的心理活动。当时她也就12岁吧，经历一些这样的事对她未来的发展应该还是有影响的（非负面）。专业能力强会受到好评，但拍戏是一个团队的事情，人一多必然有意见不一样的时候。爱菜酱会逐渐成长为一个成熟的女性，不再是那个惹人怜爱的小孩子，所以以后在剧组这种团队中的角色会更加重要。制片人和导演闹掰，拍摄计划改期，她能冷静地对制片人说出你到底想干什么，感觉还是很有态度的，也不失礼貌和克制。之前对制片人的想法产生怀疑时，会自己把导演叫出来讨论。这些都展现了她是一个会自己思考的演员，而不仅仅是服从安排。
希望爱菜酱在未来的演艺生涯中能够轻车熟路地处理团队中各种关系。
看了这个纪录片（？）我也开始思考自己跟别人意见相左时是什么反应。一直都不太敢表达自己的意见，跟朋友讨论喜好时如果被反驳，我不会继续作声。比如我觉得某某女演员好看，我朋友会直接说她欣赏不来那种大五官，而她觉得谁谁好看时，我即使不这么认为，也会嗯嗯地附和着。而这只是茶余饭后的闲话。如果涉及到一件事该怎么做，除非我特别确信自己是对的，不然我也不太愿意表达自己的意见。有时我甚至没意见。这导致有些本该我自己操心的事情完成得一塌糊涂。跟着别人的意见走却不明白为什么要这么做，碰壁也找不到原因，最终一塌糊涂。
还是很希望自己能更有主见，并且能够不胆怯地表达出来。
还有就是，如果想尝试一件之前没做过的事，该怎么办？你需要找到支持你的人，让别人接受你的想法，碰壁时要继续寻找下一个可能性，意见相左时需要协调。
其实我觉得山田从一开始就不是抱着跟导演商量的态度来做这件事的。按自己的想法找好了主演，租了工作室，有一次三个人一起去拜访谁，去的路上导演在车上才知道要去见谁，为什么要见。好几次感觉导演都是有点意外的表情（哦？原来你已经定好了啊。哦，原来你想这么做啊。）
因为是断断续续看的，就重点写了刚刚看完最后一集的感受。前面关于日本电影前景的讨论就不多说了，其实全剧还挺有创意的，就是氛围实在太日常了，吃饭实在无聊了才会打开看一两集。
如果要讲述一个著名演员面对名利的诱惑，经历一番波折和内心斗争，最终回归本心好好地为演艺事业本身而努力奋斗的故事，应该怎么拍？我想应该比较难以不落入俗套成为一个无趣的鸡汤作品，但是下面要讲的这样一个作品，却因为独特的制作方式和神展开的剧情，在讲好这么一个故事的同时也引发了我们更多的思考。
由东京电视台制作的深夜剧《山田孝之的戛纳电影节》，通过伪纪录片的形式，讲述了演员山田孝之以获得戛纳电影节金棕榈大奖为目标制作电影的过程。鉴于这部剧在国内反响并不算大看过的小伙伴应该不多，个人觉得还是很有必要讲述一下这个故事：
话说一天正在参与拍摄工作的山田孝之叫来了之前合作过的导演山下敦弘，在拍摄休息间隙山田告诉山下自己觉得很不爽，毕竟从影也这么多年了根本没拿过什么大奖，这次决定玩把大的，找你山下做导演，我来负责其他，我们一起搞部片子出来冲击戛纳金棕榈奖！这时的山下导演一脸懵逼（当然更多懵逼的事还在后头），就问山田别的奖不行吗，山田果断回答别的奖都看不上要拿当然拿最牛逼的；那有剧本吗，没有不过山田说自己已经有了大体计划。
隔天山田请山下导演来到自己的戛纳电影制作公司（是的为了拿奖他专门开的），说自己看到美国有则新闻是一个两米多的连环杀人凶手以各种残忍手段杀害亲人和无辜者（可自行百度埃德蒙肯珀），这个故事拍出来一定牛逼能拿奖。山下导演觉得这个人设虽有冲击力但不好驾驭，就问山田是否自己参演，山田又说自己这次要一心做制片人不过不要紧主演人选早已敲定，于是二人一起约见了主演芦田爱菜（形象乖巧可爱的芦田爱菜是日本儿童演员，曾参演《环太平洋》等）
当然以上所述只是本剧的开头一两集内容，后面剧情的神展开更是应接不暇。比如他们在没有剧本的情况下就随意拍了个样片然后到处找投资；大公司都不愿意投山田就用推特找了个自己个狂热粉个人出资；拿到钱写不出剧本就一拍脑子先去戛纳体验了一波说是找灵感。再后来迟迟定不下女演员就根据漫画家的建议拿雕塑代替；最后全过程武断专制的制片人山田孝之干脆fire了导演导致整个电影企划不了了之。
虽然这部伪纪录片剧集看起来一点都不正经，但内核仍然还是回归到开头我们所说的那样一个励志故事。最后一路以来负责码盘子的山田回到故乡，在与父亲见面交谈后明白了自己一个人这样瞎胡闹是做不出好电影的，拿奖也绝不是一部电影该有的初心。所以他又重新找回了山下导演和芦田爱菜，自己做回演员一起完成了一部讲述自己内心独白的电影作品。
《山田孝之的戛纳电影节》以制片人、导演、演员这三个电影最重要的人员构成为中心，也带出了日本电影行业的种种现状，值得每位电影的相关从业人员们去反思。第二集里三人为了拍出冲击戛纳的好电影专门前往由著名导演今村昌平先生创办的日本电影大学学习，过程中例如会见的编剧天愿大介就谈到：现在的日本甚至亚洲电影由于太过普遍的基础价值观，导致电影人们觉得微小的价值差异就能成就好作品，但这种作品走出去其实是相当孱弱的。
第六集里山田和山下二人前往巴黎找各种电影人取经，就有一位影评人提到现在日本已经消亡的制片厂制给电影带来的伤害：立志从事电影的年轻人都只能在学校学习电影，过去的师徒制其实能给他们带来的风格化影响更多。再如第七集里河濑直美导演谈到导演与演员的关系时说不对等的关系会影响风格化的表达，自己会和演员通过内心交流来带出情绪和表演而不是简单的剧本。
故事的最后，山田孝之将真正的诚意之作《山田孝之3D》投送了戛纳电影节委员会，尽管从后续的消息我们这部作品最终遗憾落选戛纳，但是能够将自己真正想说的想做的透过影像化的方式呈现出来，并得到哪怕为数不多的观众的尊重与认同，拿不拿奖的就随它去吧~
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